有人说，荷是江南女子的转世，盛开在当年初见的桥边，每一个夏日的绚烂都是赴着前世的约。然而荷花年年满塘，踏过木板桥的人却代代不同，昔人已去，下一世的温柔永远不能弥补上一世的遗憾，再是接天映日，也只能在桥边沉默地叹息追忆。
我自幼时起练画，笔下水墨也晕染过芙蕖朵朵，虽然足够娇艳，却少有一种清雅的气质，更没有那哀而不怨的凄婉神采，好在国画总被墨香掩着，也显不出俗气。但我敢言写得出竹清瘦，点得出梅傲骨，却从下笔的第一天开始，从未画出一幅含着情愫的荷花来。
如何才能画出来这自然的宠儿呢？从通彻的茎中舒展出来的花朵，秀丽而端庄地摇曳在水面上，起则俏然独立，落则羞掩叶间。曲线勾勒出粉红的轮廓，即使用最富有弹性的笔法也描不出其中婉柔。幼小的碧色莲蓬被明黄色的花蕊护着，紧抱住渐渐鼓胀的莲子，如生动了的玉雕，被静水映着，轻轻含笑。
仅水色便往往能让人觉得清爽。荷花长年寄居在清爽边缘，自然也带了些凉意。蓬蓬勃勃的翠色浸在一起，间杂几点嫩粉，娇弱不胜又精致圆润。路人便忍不住看一眼，再看一眼，终于驻足其间。
“芙蕖半放，夜来香澈”，这是《三京画本》里对一个女孩儿名字的描述。人们用各种关于荷花的修饰来描述少女，芙蓉面，步生莲，荷花天生便是那段美丽韶华的代称。那是低头观鱼戏弄莲子的少年时呵，莲花怀念的，代替的，引人迷醉的，都是那些清如水的时节。只有在不知天高地厚的日子，未尝人间辛苦无奈，才意外地在如画美景中放心做一个赤子。后来长大，即使依旧采莲江南，被生计所迫的人们早已只会盯住残荷后那饱满的莲子，以及污泥中一段段幼童手臂般的白藕。生活让我们必须面对现实，只有闲暇之时，带着孩子们来到这里，才能从他们的惊叹中回味当初的心情，在他们的眼睛里读出那段无忧时光。
最动人的悲哀，往往被时间所洗涤。在交织的传说中，那莲花便盛开在时间的河流旁，散发着充满记忆的馨香。
那个蒙蒙雨天，白蛇收下许仙油纸伞时，烟波湖上，可否有素白或粉红的莲花朦胧，如她微湿微甜的心情；那个晴空六月，泛舟湖上的诗人与朋友对饮时，迎了日光的火红花朵，化成了多少相思红线，缠绕对于江南的思念；那个明净月夜，朱自清徘徊在水木清华中，那些躲藏在莲叶阴影中的深沉思绪，如远方飘荡的歌声。出水芙蓉，一次次地成为美丽的布景，却在种种幻境与真实的交错中坚守，直至成为最终的主角。
莲花亭亭，摇曳在夏日风中，连着跳跃在其上的阳光都显得微凉。如当年那痴痴等候的温柔少女，守望着千年的传说，代代如烟花，绚烂一霎，又渐行渐远。
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